一、琼剧角色分类？
琼剧的角色行当分为五大行。即生、旦、净、末、丑。
生行包括正生、贴生、武生、小孩生。正生：文戏佬倌，又名文雅小生。以唱、做功为重，扮相英俊．喜手持白纸小扇，举止动作温文文雅、潇洒大方。主要步法为方步，多扮演贫苦士子或富户之子。表演要求儒雅秀逸、舒展斯文、风流倜傥。如《琵琶记》中的蔡伯喈，《彩娄记》中的吕蒙正，《张文秀》中的张文秀，《秦香莲》中的陈世美等。
二、相声角色分类？
传统的相声分为捧哏和逗哏两个角色，即甲和乙。
逗哏
对口或群口相声演出时主要叙述故事情节的演员，现通常称作“甲”。对口相声中，逗哏与捧哏合作，通过捧逗的衬托、铺垫，使叙述中逐渐组成包袱，产生笑料。群口相声增加“泥缝”，其作用与“捧哏”基本相同。
捧哏
对口或群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通常称作“乙”。
收入分成不同
捧哏和逗哏的收入肯定是不一样的，老话说是"三分逗，七分捧"，其实这是抬举捧哏的，要不人家不给你好好捧。实际情况都是逗哏的收入比捧哏的多，现在开明了，无所谓了，捧哏的不太跟逗哏的计较。
相声（Crosstalk），一种民间说唱曲艺。它以说，学，逗，唱为形式，突出其特点。著名相声演员有张寿臣，马三立，侯宝林，刘宝瑞， 马季，侯耀文，苏文茂等。
中国相声有三大发源地：北京天桥、天津劝业场和南京夫子庙。相声艺术源于华北，流行于京津冀，普及于全国及海内外，始于明清，盛于当代。主要采用口头方式表演。表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等，是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。
三、元曲角色分类？
大致可分为末、旦、净、杂（这是元杂剧时分类）。后改末为生，可分为生、旦、净、末、杂。（这是南戏时分类）
末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末（一号配角）、大末、二末、小末（小男孩）。
旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦（女二号）、搽旦（反号）、花旦（天真活泼之意）、老旦（老年妇女）小旦。
净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净。
杂是杂角，如，孤（官员）、袛从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）。
四、戏曲角色分类？
戏曲表演的角色分类，这有一个专业的名词，不叫角色，叫“行当”。也就是舞台上，各类不同角色的分工。
总体来说，戏曲的行当包括“生旦净末丑”，但后期发展过程中，“末”这个行当，没有更明确的定位了。
而其他，生，指的是男性角色，包括小生、老生、武生；旦，指的是女性角色，包括老旦、花旦、武旦；净，其实是一个反义词，指的是花脸这个行当，例如包公的角色，是黑净，关羽的角色，是红净；丑就不用说了，丑角，小花脸。
五、京剧中的角色分类？
京剧里的角色分为生，旦，净，末，丑五种。
京剧角色具体解释如下：
1、生行。生行是扮演男性角色的行当，在京剧中的地位非常重要。生行包括老生，小生，武生，红生，娃娃生等几个门类。
2、旦行。京剧旦行扮演各种不同年龄，性格，身分的女性角色。旦行又分为正旦，花旦，花衫，刀马旦，武旦，老旦等专行。
3、净行。人物按身份，性格及其艺术，技术特点的不同，大体上又可分为正净，俗称大花脸；副净，俗称二花脸；武净，俗称武二花。副净中又有架子花脸和二花脸。
4、末行。由中年以上的男子扮演末行。在北杂剧中，末称末泥或末尼色，泛指末本正角。
5、丑行。俗称小花脸。因化妆时在鼻梁上抹一小块白粉，故而以丑为名。又因和净行的大花脸，二花脸并列，又称三花脸。丑行的丑是指扮相不俊美，并非专指品质上的丑恶。丑行扮演的角色既有阴险狡诈的人物，也有正直善良的形象。丑行分为文丑、武丑两种。
六、明代传奇的角色分类？
明代的开国帝王朱元璋早年做过乞丐，讨饭，出家当和尚，
七、幼儿角色游戏分类？
一、医院角色游戏：如在“医院”的角色游戏中，幼儿扮演医生，用听诊器给人看病，往往并不能正确地使用听诊器，会出现病人说头痛则听头，说肚子痛则听肚子，说脚痛则听脚；
有时幼儿还会病人哪里痛就给哪里打针；也有的幼儿会一边打针一边说：“小朋友，别害怕，阿姨轻轻地打”，“小朋友，真勇敢！”等等。
二、公共汽车角色游戏：在玩“公共汽车”的游戏时，幼儿会吆喝“九路九路，到火车站，1元1人，请快上车”等等。又如当幼儿了解了交通规则后则会玩交通警察的游戏，坐公交车遇到售票员态度不好，在游戏中幼儿也会对乘客很凶。
八、原神角色分类？
原神中的角色可以按照五种不同类型进行分类：战士、法师、射手、防御者和治疗者。以下是一些常用的角色和他们的类型：
1. 主要输出型角色：
这些角色巨量输出，非常适合作为队伍中的主要输出来源。常见的主要输出型角色有：班尼特、迪卢克、刻晴、凯亚等。
2. 辅助型角色：
这些角色通过提供技能、增益效果或其他手段来增强队友的能力。常见的辅助型角色有：钟离、温迪、行秋、安柏等。
3. 防御型角色：
这些角色通常具有较高的生命值和防御力，可以充当队伍的肉盾。常见的防御型角色有：雪莉、诺艾尔、钟馗等。
4. 治疗型角色：
这些角色可以为队友提供治疗效果，帮助队伍保持生命值。常见的治疗型角色有：甘雨、迪奥娜、芭芭拉等。
5. 全能型角色：
这些角色可以上述几种类型的角色都能胜任，适合多种不同的战斗场景。常见的全能型角色有：莫娜、凯琳、琉姬等。
九、京剧角色分类青衣？
青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。
因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。
表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。
十、元杂剧，角色分类？
元杂剧的角色，可分为旦、末、净、杂四大类，每大类又分若干小类。
一．旦，宋杂剧作“妲”。又因歌妓古称“姐”，为戏曲重要演员。后由“姐”字经省文而为“且”，又因字形讹变而为“旦”，故金元杂剧皆作“旦”。
旦角包括正旦、贴旦、小旦、老旦、搽旦等。
正旦：主唱的女演员（女主角）。可由各种不同年龄段和性格的女性来承担。如《窦娥冤》是“旦本戏”，由正旦窦娥主唱。
贴旦：女配角。
老旦: 老年女角色。
小旦：少年女角色。
搽旦：不正派风骚的女子。
二．末， 由“参军戏”中“苍 ”之“ ”音近讹变而来，亦兼取其义。宋元时期就有“末泥色”之称。
末包括正末、外末、冲末、副末。
正末：主唱的男演员（男主角，如窦天章）。
副末：次要的男演员。
外末：老年男子（如监斩官）。
冲末：次要的男角色，只不过是一剧中最先上场的人物。
三．净，为唐代“参军戏”中的“参军”二字之合音讹变。宋代原作“靓”，字义为粉白黛绿，象征参军之扮相。后因音同讹变而作“靖”、“净”，元代以后皆作“净”。
净，丑角，俗称花脸。
大花脸：脸上画脸谱，涂满了颜色，而且尽可能地把脸膛扩得大大的。大多是粗暴勇猛、社会地位较低的喜剧角色。
小花脸：大都是较低层的人物，但比较滑稽。
四．杂，又称“杂当”，是以上三类之外的演员。包括孤（官员，如桃杌太守）、驾（皇帝）、孛老（老头子，如张驴儿的爹）、卜儿（老妇人，如蔡婆婆）、俫儿（小孩）、邦老（强盗）等等。